以下内容关于《
江南丝竹
》的解答。1.乐的一个分支，流行于江南，盛行于沪宁杭地区。
2.丝竹指两类乐器，即丝乐器和竹乐器。
3.丝乐器指用丝弦的弓弦乐器，如二胡、琵琶、中胡等，丝弦乐器是弦乐器的一种，多用弓弦拉奏和弹拨。
4.竹乐器用竹子为材料做成的乐器，如竹笛、笙、箫等。
5.江南丝竹流派繁多，曲目广泛，演奏技法成熟，擅长大型套曲（曲牌联缀），是我国器乐乐种中流传广泛的一支。
6.近数十年发生了一些变化，无论从经典曲目或乐队编制、演奏技法方面都企图有所创新，即继承和发展并举。
7.丝竹音乐在我国的流播传承历史十分久远，早在《周礼·春宫》一书中就有：“……皆播之以八音：金、石、土、革、丝、木、匏、竹”的记载。
8.《晋书·乐志》中也有“丝竹更相知”的说法。
9.而自唐宋以来，诸多文献都记有丝竹音乐在江、浙、沪一带流行的大量文字记载。
10.但现上海以及周边地区，是“江南丝竹”作为一个乐种最终定名和成熟的地区。
11.上海的江南丝竹初兴于19世纪末和20世纪初，开始它并无定称，人们多称它为“丝竹”或“国乐”，另有“清音”、“仙鹤”等别称。
12.至20世纪40年代，是它的全盛时期，丝竹乐覆盖了整个上海市区和郊县。
13.考据现有文献资料，“江南丝竹”之称谓，最初见于1954年的“上海民间古典音乐观摩演出”和上海市国乐团体联谊会筹备委员会主办的“国乐观摩演奏会”的节目单上。
14.自20世纪初至50年代，上海地区有据可查的丝竹班社就有428个，达到“有水井之处就有丝竹之声”的地步，显示出上海市区和郊县丝竹班社发展的规模和影响。
15.上海的丝竹活动百余年来从不间断，全盛时期覆盖了整个上海市区和郊县，丝竹乐爱好者常在固定场所进行演奏活动，相互交流，共同琢磨，使江南丝竹这一乐种有更多的发展，一度被指为“国乐”。
16.20世纪中期以后，江南丝竹演奏活动时兴时衰，但始终没有湮没，近年来的演奏活动和爱好者的队伍反而有所增加和扩大。
17.江南丝竹的娱乐性很强，“每于劳动之暇，合奏丝竹乐”，这是上海地区的一种社会时尚。
18.人们常聚集在私宅茶楼合奏丝竹以“涵养性情、荡涤邪秽”和交流技艺。
19.江南丝竹也在婚丧喜庆、节日庙会时演奏。
20.按演出性质分“清客串”(又称“跑客串”)和职业性班社两类。
21.“清客串”是业余性质的班社组织，常常应亲朋好友之邀，以客串演奏助兴，不取分文。
22.职业性的丝竹班社则以演奏为生，收取一定酬金。
23.上海地区的江南丝竹曲目来源有在全国民间广为流传的器乐曲牌如《老六板》、《小开门》等。
24.有从外地传人的民间乐曲如《苏合》、《扬合》、《鹧鸪飞》、《将军令》等。
25.有江南的民歌小调如《知心客》、《无锡景》等。
26.也有古曲《青莲乐府》、《浔阳夜月》等。
27.上海特别是市区的丝竹家们以其自身的文化素质、艺术修养和创造力，在自娱娱人中，对上海地区传承的和外来的乐曲、民歌等进行不断地加工，终而发展或具有浓厚地方色彩的乐种——江南丝竹。
28.上海江南丝竹最大的音乐特点之一是演奏风格秀雅精细，在合奏时各个乐器声部既富有个性而又互相和谐，支声性复调的织体定法很有特点，深得音乐工作者的珍视。
29.江南丝竹乐队编制灵活，一般以丝乐器和竹乐器为主体，配有一些打击乐器，如鼓、板、木鱼和铃等。
30.可根据不同乐曲表现的需要和客观条件，小可以仅用一丝一竹两件乐器，如二胡和笛子组成乐队，大的乐队可以有数十人组成。
31.主要乐器为曲笛、笙、箫、二胡、琵琶、三弦、扬琴、秦琴、鼓板、铃或木鱼。
32.演奏形式分“坐奏”和立奏??代表作品有所谓的“江南丝竹八大曲”：《中花六板》、《三六》、《慢三六》、《慢六板》、《行街》、《云庆》、《四合如意》、《欢乐歌》。
33.此外，流行的还有《老六板》、《快六板》、《快花六》、《柳青娘》、《霓裳曲》等。
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江南丝竹主要乐器
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